جيل بار- جيل بار

جيل بار| حيفا التحتا

مع نهاية الحرب، بقيت في المدينة المئات من المباني الفارغة والمدمرة في الجانب العربي. تم نقل المباني إلى ملكية الحكومة وإدارتها وتم استخدامها بالفعل في أوائل سنوات الـ 50 من القرن الماضي لتوطين المهاجرين الجدد، الذين غادروا لاحقًا إلى أحياء أخرى.

بعد حوالي 60 عامًا، كجزء من قانون الاستيطان لعام 2009 وإصلاح إدارة الأراضي الإسرائيلية (الاسم السابق لسلطة الأراضي الإسرائيلية) ، بدأت الدولة في تسويق العديد من هذه المباني لعامة الناس كجزء من مناقصات  حكومية . بدأت العديد من المباني في الانتقال إلى أيدي القطاع الخاص مرة أخرى. شرعت بلدية حيفا في عدد من المشاريع الهادفة إلى تنشيط هذه المناطق واستقطاب الفنانين، الشخصيات الثقافية والطلاب إليها. ربما سعت هذه المشاريع إلى محو ماضي الأحياء وإلقاء روح جديدة ومختلفة في حاضرها يجلبها السكان الجدد معها.

مجموعات المباني المهجورة والمدمرة هي نوع من المعالم الأثرية في المشهد الحضري - فهي تقف هناك وتشكل بقايا نقاط تحول تاريخية في قصة حيفا. فالمدينة عبارة عن مجموعة من المباني ذات القصة، وهي عبارة عن بازل من الأنسجة التي تتيح قراءة معقدة لأحداثها والقوى التي أدت إلى تصميمها الفريد.

الكتاب ومعرض حيفا التحتا عبارة عن رسم تخطيطي لصورة حضرية معقدة في نقطة زمنية معينة. تثير هذه المجموعة من الصور تساؤلات حول المدينة وتاريخها وسياستها ومستقبلها أيضًا. هذه الطبقة التي سيتم الكشف عنها لنا في الصور سيتم تغطيتها أيضًا بطبقة أخرى في المستقبل وستغير طابعها على مر السنين.

القيمة: يفعات اشكنازي

أقوم بإنشاء الصور بشكل مخطط وليس أثناء نشاط آخر أبدًا. التصوير الفوتوغرافي نفسه هو النشاط.

على مدار الخمسة عشر عامًا الماضية، كنت أستخدم كاميرا كبيرة الحجم. هذا نوع من التصوير يتم ببطء ويتطلب التحضير. أختار ما أريد تصويره، ومتى أصور، ثم أنفذ العمل. بالنسبة لي، وقت التصوير هو تدريب على التأمل. لها بعد تأملي. أحب متابعة عمليات التغيير وأحب الأشكال المتنوعة التي تنعكس فيها هذه السيرورات في المناظر الطبيعية والبيئة المبنية. نتقلت إلى حيفا في نهاية مشروع تصوير متواصل في تلال الضفة. هناك قمت بتصوير بؤر استيطانية فردية تم بناؤها وتدميرها بالتناوب. في المدينة التحتا ، انجذبت على الفور إلى المباني المهجورة التي أحاطت بي بكثرة. كنت مهتمًا بالطريقة التي تظهر بها آثار الصراع على السلطة على المادة. كان النظر إلى المباني المغلقة التي لا تدعو إلى الدخول بمثابة رحلة بين المعالم الأثرية بالنسبة لي.

إن عالم المعرفة وسياقات عناصر التصوير الفوتوغرافي - السياسة والدين والمجتمع - مثيرة جدًا للاهتمام بالنسبة لي. المأساة الإنسانية تشغلني. على الرغم من ذلك، يتم إجراء التصوير الفوتوغرافي نفسه في نوع من الانفصال عن كل هذه الأشياء وهو مكرس للبحث الصوري،  التجريد والنظام.

جيل بار

مع نهاية حرب عام 1948 ، بقيت في المدينة مئات المباني الفارغة والمدمرة من الجانب العربي.

يتم تنفيذ المشروع بمساعدة المعهد الفرنسي في حيفا والقنصلية الفرنسية الفرنسية في حيفا 
والسفارة الفرنسية في إسرائيل ومؤسسة حيفا الثقافية وراديو حيفا.